淺談植物景觀配置

摘 要：植物景觀是園林景觀的重要組成部分。植物景觀配置理論是園林景觀創(chuàng)作理論的重要組成部分。植物景觀配置理論包含兩個(gè)基本方面：植物景觀配置美學(xué)設(shè)計(jì)知識(shí)和植物景觀生態(tài)設(shè)計(jì)知識(shí)。

    關(guān)鍵字：植物配置；淺談；協(xié)調(diào)

    1、植物景觀配置概念

    植物景觀是園林景觀的重要組成部分。植物景觀配置則是園林景觀創(chuàng)作的重要組成部分。園林是一種藝術(shù)。園林景觀創(chuàng)作是一種藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。任何領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作需要解決三個(gè)基本問(wèn)題：1、用什么來(lái)創(chuàng)作？2、以什么方式來(lái)創(chuàng)作？3、創(chuàng)作結(jié)果要達(dá)到什么樣的要求?

    植物景觀配置就是從植物要素特征(顏色、大小、質(zhì)地、形態(tài)等)出發(fā)，利用一定的組織編排手法(重復(fù)、對(duì)比、對(duì)稱(chēng)、變化等)，將其組合成與自然或人造硬質(zhì)環(huán)境相融，具有一定美感，滿(mǎn)足一定功能的整體植物景觀畫(huà)面。這幅畫(huà)面是隨時(shí)間與空間動(dòng)態(tài)變換的。需要強(qiáng)調(diào)的是：植物景觀畫(huà)面遠(yuǎn)不是各個(gè)要素或部分簡(jiǎn)單的集合，而是將它們通過(guò)一定技巧手法組織起來(lái)的有機(jī)有序并能表達(dá)一定情感或情節(jié)的整體。情感或情節(jié)是把創(chuàng)作與胡亂堆砌區(qū)分開(kāi)來(lái)的重要的標(biāo)志。植物景觀配置的概念清楚地表達(dá)了以下幾方面的內(nèi)容：

    1)植物景觀配置以植物元素的顏色、大小、形態(tài)、質(zhì)地等為基本創(chuàng)作要素；

    2)植物景觀配置通過(guò)對(duì)基本要素進(jìn)行重復(fù)、對(duì)比、對(duì)稱(chēng)/非對(duì)稱(chēng)，節(jié)律，漸變、空間劃分，幾何形狀等等來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作；

    3)結(jié)果要達(dá)到一定要求，滿(mǎn)足一定的原則：如簡(jiǎn)單原則、統(tǒng)一與協(xié)調(diào)原則，平衡原則，重點(diǎn)變化原則，比例與尺度原則，更重要的是滿(mǎn)足功能性原則。

    2、植物景觀配置的基本要素

    植物景觀配置的基本要素包括但不局限于顏色，大小，形態(tài)，線條，質(zhì)地和比例尺度等。因?yàn)檫@些基本要素的特征，植物被各自區(qū)分為個(gè)體或歸并為類(lèi)組。這些要素從來(lái)就不會(huì)彼此獨(dú)立，而是交互作用成為一個(gè)整體。另外，要素特征的表述本身就與創(chuàng)作手法、創(chuàng)作原則要求密不可分。

    1) 植物顏色

    在植物的四大要素特征中，顏色是植物十分重要的標(biāo)識(shí)之一。

    有許多專(zhuān)門(mén)的理論和工具來(lái)描述和解釋顏色的功能應(yīng)用?！罢{(diào)色盤(pán)”就是其中比較直觀的說(shuō)明工具。“調(diào)色盤(pán)”上紅、綠、藍(lán)為三基色，橘紅色、黃色與紫色為次等色；次等色是兩種基色的混合色，三等色是基色與次色的混合色?！罢{(diào)色盤(pán)”上相鄰的顏色為補(bǔ)充色，“調(diào)色盤(pán)”上交叉相對(duì)的顏色為對(duì)比色。

    顏色可以改變真實(shí)物體的三維視覺(jué)大小，引導(dǎo)人們的視線，增加園林景觀深度。亮色調(diào)如紅、黃、橘紅，使物體顯得更顯眼突出，使物體視覺(jué)上趨近。冷色調(diào)如綠色、蘭色和紫色，讓物體視覺(jué)上趨遠(yuǎn)?；疑?、黑色與白色屬中性色彩，適宜做亮色調(diào)的背景底色。白色則是富功能性的色調(diào)，在不同的環(huán)境中表現(xiàn)不同：在全光條件時(shí)，燦爛而清新；在光度很低時(shí)，則具有神秘感。深色調(diào)低沉富有情感，而灰色比較輕松柔和。顏色可以用來(lái)引導(dǎo)人們的視線到一個(gè)特定區(qū)域，冷色調(diào)中的亮色調(diào)很容易吸引人們的眼球。如果要增加景觀深度，可以用質(zhì)地細(xì)致亮色調(diào)的物體作黑色和質(zhì)地粗糙物體的背景。對(duì)于暖色調(diào)，必須按照一定的順序使用，色調(diào)必須依次平和漸變，例如從紅到橘紅再到黃色。

    在植物景觀配置中，顏色配置是一個(gè)復(fù)雜而有趣的問(wèn)題，除須謹(jǐn)慎考慮色調(diào)的特性加以利用之外還要注意以下幾個(gè)問(wèn)題：

    ①?gòu)囊粋€(gè)作品整體來(lái)說(shuō)，要獲得和諧的顏色配置，首先必須有一個(gè)占統(tǒng)治地位的主色調(diào)，我們一般稱(chēng)之為底色或背景色。如果沒(méi)有特別要求，主色調(diào)一般是綠色，特殊情況下，淡黃色、白色、灰色乃至黑色也可。背景色即可是立面上的也可是平面上的，平面與立面色彩背景在植物景觀的不同發(fā)展階段，重要性略有差異，在新建成的植物景觀中，平面背景會(huì)相對(duì)重要一些，而等植物長(zhǎng)大后立面背景會(huì)逐漸重要一些。在植物配置的硬質(zhì)背景中，黃色、白色、灰色乃至黑色比較常見(jiàn)。

    背景顏色十分重要，我們即可以利用背景色來(lái)保持作品在顏色上的統(tǒng)一性也可以利用背景顏色來(lái)影響我們植物的配置效果，比如說(shuō)，地面用草坪作背景在一定程度上會(huì)淡化地面上植物的效果。而用松皮，松針，或沙石做地面背景會(huì)突出地面植物的效果，植物的數(shù)量還可以適當(dāng)減少。

    ②要使作品富有趣味，引人矚目，色彩的變化是十分重要的，并且這種色彩變化是根據(jù)視線景觀角度變換需求有序配置的：在前門(mén)與過(guò)道地方，宜用暖色調(diào)，以示歡迎并獲得舒適感。而在狹小空間里，為使空間顯得大而開(kāi)闊，宜用冷色調(diào)；如果要增加園林景觀深度，可以用質(zhì)地細(xì)致亮色調(diào)的植物作黑色和質(zhì)地粗糙的植物的背景；如果要獲得寧?kù)o安詳?shù)目臻g，不妨多用冷色調(diào)；如果需要獲得活潑的空間，宜多用暖色調(diào)；如果要增加景觀幽遠(yuǎn)中的奇趣，可以冷色調(diào)作背景，而點(diǎn)綴少量暖色調(diào)花卉。
 ③顏色的變化有時(shí)間上和空間上的雙重特性。相對(duì)來(lái)說(shuō)，時(shí)間上的顏色變化比空間上的顏色變化來(lái)得有趣。某些空間上的固定顏色模式，比如說(shuō)色塊，其實(shí)就跟硬質(zhì)景觀的上漆一樣，是僵硬的空間變化，它會(huì)丟失掉植物配置本身的意趣。

    比如說(shuō)，植物本身葉、花與干四季的色調(diào)變化，與預(yù)先設(shè)置的空間上的固定顏色變化模式相比， 要有趣得多！關(guān)于顏色變化，除非是想獲得野花組合，否則色調(diào)的變化宜點(diǎn)到為止，不宜過(guò)多過(guò)亂。不過(guò)，關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，時(shí)間上的顏色變化模式會(huì)弱化很多。

    ④植物景觀配置的顏色一定要與環(huán)境背景顏色結(jié)合起來(lái)統(tǒng)一考慮。由于植物的變化特性，一定要在變化中，搞清楚需要突出的主要色彩。比如說(shuō)，在黃顏色墻體前面栽植一排臘梅，設(shè)計(jì)者顯然是為了臘梅冬花為主要景點(diǎn)，但墻體背景的黃顏色使得淡黃色的臘梅花趨于隱形。另外，要注意不要讓背景的顏色喧賓奪主，從而使得被襯托的顏色不顯眼。

    ⑤與其它特性不一樣，顏色使用補(bǔ)充色或?qū)Ρ壬垣@得效果。

    ⑥更重要的是，不要希望用顏色來(lái)做為表達(dá)方式，它必須跟其它要素特征一起來(lái)表達(dá)。

    2)植物大小

    植物大小即植物三維所占據(jù)的大小，是植物要素特征中直接現(xiàn)實(shí)的空間特征。它直接關(guān)系著園林景觀空間的占據(jù)與劃分，也關(guān)系到園林景觀建造的時(shí)效與經(jīng)濟(jì)性問(wèn)題。植物大小要素是一個(gè)具有變化特性的要素。所以植物設(shè)計(jì)上必須從兩方面來(lái)考慮：一是植物成熟時(shí)的大小，二是植物初植時(shí)的大小。

    植物成熟時(shí)的大小是植物配置過(guò)程中進(jìn)行空間效果布局設(shè)計(jì)的主要依據(jù)。我們必須依據(jù)植物成熟時(shí)的大小處理植物與環(huán)境，植物與植物間的空間協(xié)調(diào)關(guān)系。植物成熟時(shí)的大小問(wèn)題其實(shí)涉及的是植物品種選擇與配置問(wèn)題。也就是說(shuō)，在進(jìn)行植物景觀品種設(shè)計(jì)時(shí)，主要依據(jù)植物成熟時(shí)的大小來(lái)確定某個(gè)植物是否在大小上滿(mǎn)足其景觀設(shè)計(jì)要求。衡量植物大小的參數(shù)一般有三個(gè)：高度，幅度和干徑(如果有的話(huà))。自然情況下，這三個(gè)參數(shù)之間按照品種不同，有自己的相關(guān)比例關(guān)系。通常情況下，在植物景觀配置設(shè)計(jì)中，幅度和高度的重要性要比干徑大得多。

    植物初植時(shí)的大小是關(guān)系到及時(shí)效果要求、經(jīng)濟(jì)性及植物本身的特性的設(shè)計(jì)問(wèn)題。如果可能的話(huà)，植物初植時(shí)的大小設(shè)計(jì)成植物成熟時(shí)的大??！這樣能限度地滿(mǎn)足及時(shí)效果的要求。但現(xiàn)實(shí)中可操作性不高，而且違背生態(tài)性和經(jīng)濟(jì)性原則。從美學(xué)觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，及時(shí)效果并非完全由植物的大小來(lái)決定，更多地由植物的群體構(gòu)成，植物間協(xié)調(diào)性，個(gè)體完整性等諸多因素決定。比如說(shuō)，用特別大的植物與特別小的植物組合在一起通常沒(méi)有尺寸不大但大小分布比較集中的植物組合來(lái)得美觀。

    植物初植時(shí)的大小確定有一些基本的技巧：①盡量自然完整形狀的植株：當(dāng)現(xiàn)實(shí)中由于運(yùn)輸原因植物冠幅尺寸限制在4米左右時(shí)，由這個(gè)尺寸所反推的植物在自然狀態(tài)下的植株徑階大小就是初植時(shí)大小設(shè)計(jì)中的上限。②植物群體大小的構(gòu)成：在確定了初植時(shí)的大小的上限后，其他植物的大小盡量不要與這個(gè)植物上限差距太大，某種類(lèi)型的植物(如喬木)處于主導(dǎo)地位時(shí)，大小分布盡量集中。③植物間的大小協(xié)調(diào)對(duì)效果非常重要，無(wú)論是水平空間還是垂直空間都可用群植和漸變達(dá)到這個(gè)目的。④增加人體高度左右大小灌木植物的數(shù)量能一定程度起到滿(mǎn)足及時(shí)效果的作用。⑤任何時(shí)候，不要企圖用減小規(guī)格而增加數(shù)量的方法來(lái)達(dá)到及時(shí)效果的目的。⑥應(yīng)用背景和點(diǎn)景加強(qiáng)的方法可以一定程度從美學(xué)角度解決及時(shí)效果問(wèn)題。

    植物本身的特性對(duì)植物大小和應(yīng)用有一定的影響，比如說(shuō)植株生長(zhǎng)快的，初植規(guī)格可適當(dāng)小些；有些植株生長(zhǎng)慢的，規(guī)格可以適當(dāng)大些；甚至將某些生長(zhǎng)特別慢的喬木當(dāng)灌木來(lái)用；有時(shí)需要的話(huà)，可以通過(guò)修剪，平茬萌發(fā)的方式來(lái)控制植物的大小。

    3)植物形狀與形態(tài)

    園林景觀中所有要素和物體，不管是房屋、結(jié)構(gòu)還是植物都有形狀或三維大小，該形狀及其相對(duì)尺寸及與其他元素的相互關(guān)系是園林設(shè)計(jì)中需要考慮的基本問(wèn)題。

    人造物體形狀視覺(jué)感非常強(qiáng)烈，線條棱角十分分明。而植物形狀帶有更多柔化效果。 植物可以帶給園林景觀更多自然的形態(tài)。事實(shí)上，人造物的僵硬可以有意識(shí)地使用植物來(lái)柔化緩沖。

    在園林設(shè)計(jì)實(shí)務(wù)中，形狀十分重要。當(dāng)重復(fù)使用該形狀時(shí)，一種要素秩序被導(dǎo)入該景觀中，一種重點(diǎn)或結(jié)構(gòu)即可創(chuàng)立。然而，如果過(guò)度使用，重復(fù)會(huì)變得單調(diào)無(wú)趣，并顯得人工化。另一方面，形狀通常被用來(lái)補(bǔ)充加強(qiáng)，一座房子的豎直側(cè)面通?？梢杂靡粋€(gè)圓形的灌木和喬木來(lái)柔化。低矮形態(tài)的植物通過(guò)從植物面慢慢下降形成一種將建筑物鎖扣在地的感覺(jué)。這也是現(xiàn)代建筑墻基種植的初目的。特殊形狀的植物，如枝條下垂的樹(shù)或枝條扭曲的灌木，可以用來(lái)作為重點(diǎn)景致。極端情況下，修剪的樹(shù)木跟石雕一樣醒目，并且經(jīng)常這樣使用的。

    原則上，形狀越極端或越特別的植物，越要作為一個(gè)孤植而不是群植來(lái)使用。并且背景越是平淡，其特點(diǎn)襯托得越是明顯。形狀也可以帶動(dòng)人的視線上下移動(dòng)，圓柱狀植物直覺(jué)上讓你往上看，而低矮蹲伏的植物會(huì)讓你視線望下。這個(gè)技巧經(jīng)常用來(lái)使你的視線要么離開(kāi)或趨向某個(gè)特定物體。園林設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用該類(lèi)技巧。

    植物間也存在形態(tài)協(xié)調(diào)問(wèn)題，比如香樟與水杉，垂柳與龍柏，種植在一起很不協(xié)調(diào)，因?yàn)樾螒B(tài)差別很大。有些植物跟別的植物很難搭配，適宜單獨(dú)配置，比如說(shuō)垂柳，這其實(shí)跟垂柳比較特殊的形態(tài)有關(guān)。通常所說(shuō)的桃紅柳綠，從形態(tài)協(xié)調(diào)角度考慮，其實(shí)是很難湊到一塊兒的！另外一個(gè)相同的極端例子就是竹子；有的植物很容易跟別的植物搭配，如大多數(shù)松樹(shù)，草類(lèi)等等。植物在形態(tài)要素上不僅要協(xié)調(diào)，還要有變化，不過(guò)變化是采用漸變方式。劇烈的變化，除非有足夠的空間間隔，否則會(huì)導(dǎo)致不協(xié)調(diào)。
 4)線條

    關(guān)于幾何線條與形狀，與其作為一種植物要素特征來(lái)解釋?zhuān)€不如說(shuō)是一種植物景觀配置的組織手法。

    因?yàn)橹本€表現(xiàn)強(qiáng)烈的方向性、運(yùn)動(dòng)性，所以人們常用豎直或水平線狀的植物群植來(lái)引導(dǎo)人們的視線到一個(gè)有趣點(diǎn)而避開(kāi)難看的景致點(diǎn)。曲線使景觀帶有更多自然、溫和，飄逸的效果。不規(guī)則直線會(huì)使作品顯得精力十足。需要說(shuō)明的是，直線特性更多地用于建筑的特性之中，如路基、步道，通道。

    但越來(lái)越多的設(shè)計(jì)者會(huì)在草坪與重要植物群落的植物種植帶間設(shè)計(jì)一條清晰的線條，種植帶的地面背景跟草坪的顏色與質(zhì)地材料都不一樣，有時(shí)還特地用植物或其它醒目的材料鑲邊。它能引起強(qiáng)烈的線條效果。

    5)質(zhì)地

    質(zhì)地為植物外在所具有的粗糙或精細(xì)表象和整體氣質(zhì)的綜合，它是植物大小、表面視覺(jué)、葉、枝形態(tài)等的綜合表現(xiàn)。從遠(yuǎn)處看，它是植物的整體視覺(jué)效果，光與陰影的效果是質(zhì)地的重要組成部分。

    一般說(shuō)來(lái)，粗糙的質(zhì)地易于察覺(jué)，能夠遠(yuǎn)距離施加視覺(jué)影響。但當(dāng)近距離觀察時(shí)則丟失這種視覺(jué)效果；細(xì)致質(zhì)地不宜遠(yuǎn)距離察覺(jué)，因?yàn)樗苋菀谆烊氡尘爸校墙^時(shí)，則有許多有趣點(diǎn)顯現(xiàn)出來(lái)。如果用細(xì)致植物做背景，而用粗糙植物做前景，植物景觀必定顯得深遠(yuǎn)，更有價(jià)值的是空間顯得更大。

    落葉植物中，質(zhì)地隨季節(jié)而變。常綠植物全年質(zhì)地基本相似。硬質(zhì)材料的質(zhì)地一般不隨季節(jié)變換，并且選擇面很寬。質(zhì)地過(guò)度一致會(huì)導(dǎo)致單調(diào)；比較可以通過(guò)變化獲得，但須避免過(guò)多的變化，變化采用漸變方式。另外，由植物質(zhì)地所表現(xiàn)出來(lái)的整體氣質(zhì)也十分重要，兩種相鄰植物的氣質(zhì)質(zhì)地不能相差太大，否則會(huì)極不協(xié)調(diào)，比如說(shuō)香樟與水杉。

    不僅要注意植物間質(zhì)地與氣質(zhì)相配，還要注意植物與環(huán)境間的質(zhì)地相配。在某些質(zhì)地比較細(xì)膩，空間又比較狹小的建筑環(huán)境中，如別墅，使用植物一定要十分注意。大量使用某些質(zhì)地粗糙的植物，如法國(guó)冬青時(shí)，會(huì)降低別墅的氣質(zhì)檔次，而且空間也顯得很壓抑！

    需要注意的是，植物的氣質(zhì)會(huì)隨著植物的生長(zhǎng)而發(fā)生變化，大多數(shù)植物的氣質(zhì)層次會(huì)隨著植物長(zhǎng)大提高?，F(xiàn)實(shí)中，植物個(gè)體或群體是上述各個(gè)要素特征的綜合，在進(jìn)行植物元素取舍時(shí)，必然會(huì)遇到各個(gè)要素特征的交互作用而帶來(lái)的困惑。一般來(lái)說(shuō)，在解決交互作用問(wèn)題時(shí)，我們必須根據(jù)功能設(shè)計(jì)需要首先確定所選元素的要素特征的優(yōu)先順序。比如說(shuō)，在開(kāi)闊地用于遮蔭的孤植木，形態(tài)與大小必是優(yōu)先的考慮順序，其次考慮顏色或其它要素特征。

    3、植物景觀配置的基本手法

    植物景觀配置的基本手法主要有對(duì)稱(chēng)，重復(fù)，變化，對(duì)比，節(jié)奏，漸變等，只有合理的應(yīng)用這些手法才能把千差萬(wàn)別的植物個(gè)體組合成滿(mǎn)足一定要求的整體景觀畫(huà)面。

    1)對(duì)稱(chēng)

    所謂對(duì)稱(chēng)是指在景觀軸線(不管是邏輯上的還是感覺(jué)上的)兩邊采用相同的植物配置方式。對(duì)稱(chēng)是使得景觀總體保持平衡的手法，其次利用對(duì)稱(chēng)可以容易地構(gòu)造清晰的景觀畫(huà)面脈絡(luò)。

    2)重復(fù)

    反復(fù)使用同一種元素或同一種植物景觀配置方式即為重復(fù)。重復(fù)手法可以使得創(chuàng)造的景觀保持某種穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，這種穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)就是所謂景觀秩序。它能使景觀前后相關(guān)或連貫以此成為一個(gè)整體。

    3)變化

    變化是相對(duì)重復(fù)手法而言的。任何元素或植物景觀配置方式乃至創(chuàng)作手法重復(fù)過(guò)多必定會(huì)導(dǎo)致單調(diào)，要避免單調(diào)，必須采用變化手法。變化還有明變與暗變之分，明變是指直接利用不同植物元素在某一要素特征上的差異來(lái)達(dá)到變化目的；暗變是指利用同一植物要素特征在時(shí)間上的變化或不同植物元素的同一要素特征在時(shí)間上的差異來(lái)達(dá)到變化目的。

    4)韻律、漸變和對(duì)比

    節(jié)奏韻律、漸變和對(duì)比仍屬變化手法范疇，只是變化的模式不同而已！節(jié)奏韻律是指變化按一定規(guī)律變化，要求具有韻律感，它能使創(chuàng)作的景觀活潑有趣；漸變要求需要的變化屬性在變化時(shí)要逐漸過(guò)渡，它能使創(chuàng)作的景觀平穩(wěn)協(xié)調(diào)；而對(duì)比則是變化的極端情況，是變化屬性的急劇變化，用以加強(qiáng)特性突出。不過(guò)使用對(duì)比時(shí)一定要十分小心，因?yàn)樵诤艽蟪潭壬希瑢?duì)比就是沖突的同義詞。
 4、植物景觀配置的基本原則

    作為一幅人為的創(chuàng)作作品，無(wú)論是在形式還是內(nèi)容上都必須滿(mǎn)足一定的標(biāo)準(zhǔn)。植物景觀配置景觀在形式上必須滿(mǎn)足簡(jiǎn)單、統(tǒng)一與協(xié)調(diào)、平衡、重點(diǎn)變化、比例與尺度等原則，而在內(nèi)容則需滿(mǎn)足功能性、主題與情節(jié)等原則。

    1)簡(jiǎn)單原則

    簡(jiǎn)單原則要求植物景觀配置主題鮮明突出，配置形式簡(jiǎn)練，脈絡(luò)清晰連貫，元素一致性高。簡(jiǎn)單能帶來(lái)寧?kù)o感，簡(jiǎn)潔明了的東西能帶來(lái)輕松愉悅的感覺(jué)，簡(jiǎn)單能夠顯現(xiàn)大氣。

    簡(jiǎn)單的對(duì)立面就是復(fù)雜，復(fù)雜往往導(dǎo)致雜亂，導(dǎo)致無(wú)序。雜亂無(wú)序的作品會(huì)給人帶來(lái)煩惱。在實(shí)際應(yīng)用中，簡(jiǎn)單原則是容易被忽略的原則，因?yàn)閯?chuàng)作者經(jīng)常有意無(wú)意地東加一點(diǎn)點(diǎn)，西加一點(diǎn)點(diǎn)，或者因?yàn)楹芏嗤鈦?lái)影響同時(shí)強(qiáng)加進(jìn)來(lái)，把簡(jiǎn)單原則給忽略了。

    達(dá)到簡(jiǎn)單原則并不容易，因?yàn)闆](méi)有量化的標(biāo)準(zhǔn)和公式可以求解，在實(shí)際應(yīng)用中，可用可不用的元素會(huì)占很大的比例。對(duì)于初學(xué)者者說(shuō)，在滿(mǎn)足功能的前提下，盡量去掉那些可用可不用的元素選擇。

    2)平衡原則

    平衡是一種哲學(xué)的東西，如同中國(guó)的陰陽(yáng)平衡哲學(xué)。任何創(chuàng)作離不開(kāi)平衡原則。在植物景觀配置中，平衡原則是景觀創(chuàng)作的精華。平衡能帶來(lái)整體穩(wěn)定感，平衡確定了景觀脈絡(luò)的秩序性，從整體上界定了作品的結(jié)構(gòu)要求。正是有了整體的平衡要求，作品可以產(chǎn)生趣味，產(chǎn)生驚奇和激動(dòng)點(diǎn)而整體上不會(huì)導(dǎo)致雜亂對(duì)稱(chēng)配置是達(dá)到平衡的重要方法。

    3)統(tǒng)一與協(xié)調(diào)原則

    在植物景觀配置中，統(tǒng)一與協(xié)調(diào)原則乃是重要的原則。統(tǒng)一是指通過(guò)一種脈絡(luò)線將作品的各部分或要素貫穿起來(lái)從而形成一種整體感，這種整體感既可以是形式風(fēng)格上的，也可以是主題內(nèi)容上的。完全隨機(jī)和毫不關(guān)聯(lián)的要素所組成的作品看起來(lái)會(huì)繁雜不堪，既不能帶來(lái)形式上的美感也不能表達(dá)什么有意義的內(nèi)容。

    協(xié)調(diào)是指各部分、各元素間乃至與環(huán)境保持適配而不產(chǎn)生沖突。要達(dá)到統(tǒng)一與協(xié)調(diào)原則的簡(jiǎn)單方法就是選定一個(gè)元素作優(yōu)勢(shì)元素，要么是數(shù)量上，要么是空間上分配上占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位。

    4)重點(diǎn)變化原則

    我們知道：變化產(chǎn)生趣味！作品要活潑有趣，就必須有變化。從頭至尾一成不變的作品將會(huì)非常單調(diào)沉悶。并且暗變比明變更有趣味，更能從變化中達(dá)到統(tǒng)一原則。

    5)比例與尺度原則

    由于具有空間三維特性，植物要素之間以及植物要素與環(huán)境要素之間必須保持一定的比例關(guān)系才能形成美感，確定什么是好的相關(guān)比例是比較困難的，只能去感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，感覺(jué)到差的比例比感覺(jué)到好的空間比例要容易得多。比如說(shuō)，在普通別墅門(mén)前栽植很大規(guī)格的加那利海棗會(huì)使別墅顯得小氣。而在會(huì)所，小區(qū)比較豪氣的大門(mén)前栽植棕櫚，會(huì)使整個(gè)景觀顯得小氣。

    與硬體景觀不同，植物景觀配置的相關(guān)空間比例不僅要考慮三維空間關(guān)系，還要考慮到植物在時(shí)間上的三維變化。比如說(shuō)， 在上海的中小別墅里種植一些小規(guī)格的大喬木象香樟，是不適宜的。即或香樟現(xiàn)在的比例尺度沒(méi)有大的問(wèn)題，但它將來(lái)會(huì)長(zhǎng)得很大，會(huì)使樹(shù)體與別墅的空間比例嚴(yán)重失調(diào)。

    有時(shí)植物景觀的比例尺度關(guān)系反映在類(lèi)別的配置上。比如說(shuō)，大樹(shù)適宜與硬質(zhì)鋪裝，硬質(zhì)覆蓋物，或良好的草坪、整齊的禾草、規(guī)格比較大且比較一致的灌木相配。

    6)滿(mǎn)足功能性原則

    功能性原則是衡量一個(gè)作品是否適用的終標(biāo)準(zhǔn)。滿(mǎn)足不了功能，無(wú)論形式有多好，作品都是失敗的。功能性原則不僅要滿(mǎn)足環(huán)境美化這一中心要求，還要滿(mǎn)足客戶(hù)在時(shí)效及經(jīng)濟(jì)性等方面的要求。

    7)主題與情節(jié)原則

    主題與情節(jié)原則并非植物景觀配置中不可缺少的組成部分，但具有主題和情節(jié)的作品不失為好的作品。它常能給作品增添文化因素，能帶來(lái)更多趣味和緊湊的結(jié)構(gòu)。

    綜合上述幾個(gè)原則來(lái)說(shuō)，從審美角度，一個(gè)好的植物景觀配置須是這樣的：首先要滿(mǎn)足客戶(hù)的功能需求，如果有主題和情節(jié)更好；其次作品在結(jié)構(gòu)上必須是一個(gè)平衡的整體，有清晰的景觀脈絡(luò)線貫穿始終，并且在整體之中寓于著適度的變化；作品從整體層面，還是作品元素個(gè)體層面都必須保持協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)是多方面的，涉及到創(chuàng)作要素的各個(gè)方面。對(duì)于有足夠空間間隔的不同區(qū)域，他們可以是完全不同的景象。