新常態(tài)下，紅木家具行業(yè)努力尋找新突破口。
在經濟結構調整背景下，紅木行業(yè)在經過近幾年快速發(fā)展之后，也在步入一種“新常態(tài)”。何為新常態(tài)?在這種新常態(tài)下，對紅木家具行業(yè)今后的發(fā)展提出了怎樣的要求?整個行業(yè)為適應新常態(tài)應該如何轉型升級?紅木家具產業(yè)正在步入新常態(tài)，這對于市場和收藏界來說，又會帶來哪些新影響?
勇于正面紅木行業(yè)“新常態(tài)”
當前，不僅是經濟結構調整步入“新常態(tài)”，紅木家具行業(yè)呈現出的新狀況。中具協會傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會主席、收藏家、藝術家伍炳亮表示，紅木行業(yè)在經過幾年的快速發(fā)展后，也在步入一種“新常態(tài)”。
這種“新常態(tài)”表現為，紅木原材料資源日益稀缺，單靠材料本身升值帶動行業(yè)快速發(fā)展獲得高額利潤的模式已難以為繼。隨著社會發(fā)展和相關知識普及，消費者的眼光和對家具品質要求越來越高，對紅木家具從盲目消費轉向理性消費。在終端市場尤其是高端紅木家具收藏市場倒逼之下，紅木家具企業(yè)已步入淘汰和洗牌階段，優(yōu)勝劣汰、適者生存的市場規(guī)律正在發(fā)揮作用。
伍炳亮認為，隨著紅木行業(yè)的調整轉型，首先是企業(yè)的數量在開始減少。紅木產業(yè)經過這些年的發(fā)展，全國大小紅木企業(yè)已近2萬家。進入新常態(tài)后，缺乏資金技術實力和缺乏設計制作實力的廠家都會退出;其次是產品的質量標準在提高，那些質量標準不高的廠家會出局;其三是進入新常態(tài)后對企業(yè)資源整合能力的要求越來越高，除了需要具備一定的資金實力，還要有研發(fā)設計能力、成熟的思想體系、出色的鑒賞力和的判斷力，這樣才可能具備做百年老店的底蘊，否則只會在快速洗牌中被淘汰出局。
在伍炳亮看來，紅木家具將由過去“粗放式”向“精細型”發(fā)展，有眼光的從業(yè)者會抓住這個機遇?！暗欢ㄒ鸭揖咦龊?，做出藝術品位，才有持久的生命力?！蔽楸琳f。
藝術設計是紅木家具的生命線
對于如何做出好家具，伍炳亮不止一次提到“設計”對于紅木家具行業(yè)的重要性，那么，進入新常態(tài)后，“設計”在紅木行業(yè)發(fā)展中起到怎樣的作用?
“設計和通過設計誕生的藝術屬性，是紅木家具的生命線，一定要重視設計。目前做紅木家具的企業(yè)有一兩萬家，但市場上見到的好家具非常少，原因是這些年來很多消費者在購買紅木家具時產生了誤區(qū)，他們往往只談材料、技術，不談藝術、不重視美。好的家具是文化、工藝的載體，更是藝術美的載體，一定是源于好的設計?！蔽楸琳f。
他表示，設計不是一蹴而就的事，需要多方面下功夫。
首先是要對中國傳統(tǒng)家具文化藝術內涵進行深入和透徹的了解。其次，要了解中國傳統(tǒng)家具發(fā)展史。中國傳統(tǒng)家具遍布全國各地，在傳統(tǒng)家具發(fā)展史上，逐步形成具有鮮明特點和影響力的廣作、蘇作、京作風格的家具，除了三大流派，在全國各地還有不同地區(qū)風格的家具，如有福建、浙江、山西與陜西、西藏、廣西、海南等，從某一款式家具的特點，反映出不同地區(qū)和時期的傳統(tǒng)家具發(fā)展的歷史與文化。再次，傳統(tǒng)硬木家具大部分出現在明清兩代，根據明式與清式家具風格和特征，如何區(qū)分清楚，這是在設計過程中的重要一環(huán)。是鑒賞力方面的提升。中國傳統(tǒng)家具遍布全國各地，有不同的款式，明清家具之中既有經典款式，又有普通款式，既有京作御用皇家風格的家具，又有民間土作的家具。在實踐之中需要不斷提升自己的審美眼光和鑒賞能力，因為鑒賞能力高低直接影響到所定位設計的家具檔次和水平。
如果不具備以上的條件，所制作出來的紅木仿古家具水平就會大打折扣。目前市場上有些仿古家具設計很不協調，甚至有些改良和創(chuàng)新的仿古家具出現兩代同堂和三代同堂，這是由于設計師和企業(yè)沒有很好地對中國傳統(tǒng)家具文化藝術的內涵學習與研究，水平有限所造成的。
新中式紅木家具未來將崛起
面對新常態(tài)，紅木企業(yè)如何實現突圍?需要有怎樣的思維策略?紅木家具產品創(chuàng)新趨勢怎樣?中華木工委主任趙夫瀛分享了自己的觀點。
他認為，紅木企業(yè)要實現突圍，首先是廣大紅木企業(yè)家“動起來”，走一條與以往不同的新路;其次，要做到三個堅持與三個提倡。紅木產業(yè)作為傳統(tǒng)產業(yè)，不能被“傳統(tǒng)”所困。在堅持規(guī)范的榫卯結構基礎上，提倡發(fā)展和創(chuàng)新。要堅持傳統(tǒng)工藝，提倡創(chuàng)新。要堅持手工制造，提倡發(fā)展和使用現代工具。同時，要做到三個改變，改變過去的守店待客模式，因為平庸的店面很難吸引顧客的眼球，必須有創(chuàng)新銷售模式，如舉辦競賣會、微信朋友圈營銷等。改變過去盲目參展的現象，有選擇性地參加一些影響力大、效果好的展銷會。要改變過去那種固守國標紅木的現象，務實的消費者要的是文化的紅木，而不是材料的紅木，因此可以選擇一些國標紅木以外的木材。
在談到紅木家具的產品創(chuàng)新趨勢時，趙夫瀛認為，“低材高做”“新中式崛起”將成為兩種主要趨勢，即選用低端木材生產出高質量的產品與越來越多的企業(yè)將重點放在新中式紅木家具的研發(fā)上。
此外，趙夫瀛給想要涉足新中式紅木家具企業(yè)提出建議，要考慮6個方面的問題，即設計力量、生產力量、管理力量、渠道力量、市場區(qū)域定位和賣場選擇，不能隨意跟風，更不能盲目行動。
紅木家具收藏迎來“新機遇”
“紅木家具產業(yè)正在步入新常態(tài)，這對消費者、愛好者和收藏 人士是個長期利好的事情?！蔽楸帘硎?。
近幾年來，從層面到全社會對代表中國傳統(tǒng)文化的紅木家具逐漸重視，去年黃花梨交椅曾作為國禮贈送給塔吉克斯坦總統(tǒng)，皇宮圈椅等傳統(tǒng)家具在APEC會議期間也吸引了國際政要的目光。一方面，人們對紅木家具越來越追捧，需求越來越多，品質要求越來越高，另一方面，行業(yè)進入新常態(tài)，要求企業(yè)調整升級和提高，設計出的作品會越來越好，這兩方面相互影響，以滿足人們對藝術品家具的需要。對于收藏
人士，也就可以選擇到品質更高的家具。
進入新常態(tài)后，以前粗制濫造的家具有所滯銷，這就迫使行業(yè)想辦法做好設計，提高品質。設計牽一發(fā)而動全身，對一個企業(yè)來說設計是靈魂，是統(tǒng)帥。光木工做得好是不行的，設計做不好，木工、雕刻工還有打磨工等付出的勞動都會白費。只有將設計與工藝完美的結合，好家具才會不斷問世。
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