家居設(shè)計(jì)潮流風(fēng) 歐洲古典家具的東方元素

　　歐洲中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)的依據(jù)，一是以中國(guó)為主的東方外銷藝術(shù)品，二是17-18世紀(jì)中國(guó)游記等著作中的插圖。歐洲還對(duì)中國(guó)瓷器和漆器的制作工藝進(jìn)行研究，成功地創(chuàng)制出自成體系的制漆與制瓷技術(shù)。在不同的，中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)的流行與表現(xiàn)形式有所差異。它興起于荷蘭，卻在法國(guó)得到充分的表現(xiàn)。此外，德國(guó)、英國(guó)、意大利、北歐、俄羅斯、波蘭等，也不同程度地流行過中國(guó)風(fēng)。

歐洲古典家具

　　17—18世紀(jì)的歐洲，開始盛行巴洛克，繼而盛行洛可可這樣的矯飾之風(fēng)。而此時(shí)正逢中國(guó)的明末清初，中國(guó)出口的陶瓷、刺繡、漆器、木家具等，裝飾風(fēng)格偏重華麗、繁縟、精巧，工藝技術(shù)也有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。這些手工藝品所展現(xiàn)出異國(guó)情調(diào)的矯揉造作傾向，恰好迎合了歐洲貴族的口味。當(dāng)然，歐洲本土的藝術(shù)家和工藝匠師不可能深入地了解中國(guó)的風(fēng)土人情，在商品生產(chǎn)中又要考慮歐洲人的喜好，必然創(chuàng)作出不洋不中的奇特樣式。

　　從17世紀(jì)后期到18世紀(jì)，中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)分別體現(xiàn)出巴洛克與洛可可藝術(shù)的特點(diǎn)，特別是與洛可可藝術(shù)水乳交融，華托、布歇、胡特、畢芒的作品是其中的代表作。18世紀(jì)晚期，新古典主義興起，中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)退出流行。在藝術(shù)風(fēng)格上，中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)具有鮮明的特色。

　　它主要表現(xiàn)在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域，以中國(guó)人物或中國(guó)動(dòng)植物、風(fēng)景為題材;在色彩配置、構(gòu)圖形式上，也部分地借鑒了東方藝術(shù)的特色。此外，它對(duì)園林設(shè)計(jì)也產(chǎn)生過不小的影響。中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)雖然血統(tǒng)混雜，不中不西，卻具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，已經(jīng)成為歐洲近代藝術(shù)遺產(chǎn)的一部分。

　　在法國(guó)，中國(guó)風(fēng)異常受寵，貴婦們的鞋面上都是絲綢織錦來做面料上面再刺繡上圖案。宮廷當(dāng)中刺繡更是無處不在床罩、帷幔和窗簾甚至是家具也配以絲綢的刺繡。在絲綢的圖案設(shè)計(jì)上表現(xiàn)得十分怪，這主要體現(xiàn)在對(duì)于植物的描繪是建立在對(duì)異國(guó)植物的構(gòu)想上，而這種形態(tài)是與東方元素相結(jié)合靈感取材于進(jìn)口的刺繡織物和本國(guó)的植物插圖。法國(guó)里昂也曾設(shè)計(jì)并生產(chǎn)了不少屬于這種怪異紋樣的織物。

　　在法國(guó)印花圖案設(shè)計(jì)師奧貝爾康普創(chuàng)造的朱伊花布上也大膽采用了中國(guó)趣味的圖案除了巴黎，法國(guó)的其它城市如莫羅茲、南特的印花工廠也紛紛印制中國(guó)趣味的花布使得中國(guó)趣味深入到民眾生活之中。