意大利國寶級建筑設(shè)計(jì)大師貝里尼 38年時(shí)間一把椅子賣50萬把

Cab馬鞍皮椅

　　這把椅子的“衣服”可以被脫下來——馬里奧·貝里尼(Mario Bellnie)一生設(shè)計(jì)了無數(shù)座椅，且每一款都堪稱銷量，經(jīng)典杰出的也能代表他設(shè)計(jì)天賦的，是他在1977年推出的Cab馬鞍皮椅，在1977年出品后至今已經(jīng)生產(chǎn)超過50萬件。

　　意大利“國寶級”建筑師馬里奧·貝里尼(Mario Bellnie)

　　從1977年誕生至今38年時(shí)間里，這種的Cab“馬鞍椅”在全球范圍共賣出50萬把，它在北京居然之家家之尊國際家居館的售價(jià)是24800元。

　　你看到的這位帥氣的先生就是馬鞍椅的設(shè)計(jì)者，他叫馬里奧·貝里尼(Mario Bellini)。完全看不出他已經(jīng)80歲，對嗎?在一夜大風(fēng)吹散霧霾之后，這位全球建筑界舉足輕重的大人物出現(xiàn)在北京。無論是在大師作品云集的家之尊Cassina店面，還是在居然之家頂層設(shè)計(jì)中心，又或者在若干設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的會議室里，這位老先生在幾天當(dāng)中，與設(shè)計(jì)同行以及他的粉絲們密集見面，切磋技藝，談天說地，那精神矍鑠的樣子，感染了每個(gè)人。以“創(chuàng)意從哪里來——激情”為開端，12月16日下午，很多人帶著好奇，隨這位大師一起開啟了一段設(shè)計(jì)的“激情之旅”。

　　跨越38年依然經(jīng)典 馬鞍椅賣出50多萬把

　　假如你并不知道他，也不怪你，因?yàn)槟莻€(gè)容易讓人接近并了解他的作品“馬鞍椅”，正式進(jìn)入中國大眾消費(fèi)市場，也就才兩年多的光景。2013年10月，當(dāng)意大利家具Cassina正式落腳北四環(huán)居然之家家之尊國際家居館的時(shí)候，馬里奧·貝里尼的代表作 Cab馬鞍椅、CA684等，和眾多建筑大師的經(jīng)典家具一起，出現(xiàn)在人們眼前。

　　這是一把“可以穿上或脫下皮衣的椅子”。馬鞍椅只有皮革和框架，看上去有拉鎖般的細(xì)節(jié)，如果愿意，那層皮衣可以被“脫下來”，它的內(nèi)部是一個(gè)椅子的骨架。坐這把穿好皮衣的椅子上會發(fā)現(xiàn)，它既可完全貼合身體曲線，又能承載身體全部重量，運(yùn)用成衣般縫制工藝，并且將堅(jiān)韌皮革“穿”在金屬骨架上，成就了這把“純粹的椅子”。

　　至今這種椅子已經(jīng)生產(chǎn)并銷售超過50萬件，并且，這個(gè)數(shù)字還在不斷被刷新。

　　“它就是把椅子” 讓它回到純粹的樣子

　　作為高產(chǎn)的建筑師，除了獲獎(jiǎng)無數(shù)，馬里奧·貝里尼(Mario Bellini)一生設(shè)計(jì)的座椅很多，且每一款都堪稱銷量。而經(jīng)過他20年靈感的堆積和思索之后，于1977年推出的這把Cab馬鞍椅，成了馬里奧·貝里尼在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域中當(dāng)之無愧的標(biāo)志作品。

　　在采訪中談及創(chuàng)作過程，馬里奧·貝里尼告訴我們：“沒有什么復(fù)雜而玄妙的，就是想讓椅子回到它本身真實(shí)的狀態(tài)，當(dāng)然了，它要站得住，它要經(jīng)得起人們來坐。當(dāng)然，回到本質(zhì)并不簡單，尤其是在實(shí)現(xiàn)的過程中，需要突破不少技術(shù)難點(diǎn)?！?

　　據(jù)我們所知，Cab家族還將繼續(xù)豐富其成員，于2015年面向市場推出的升級版馬鞍椅和新款馬鞍床，依舊秉承了“純粹且實(shí)用”這個(gè)基本理念，而運(yùn)用“金屬框架+馬鞍皮革”這個(gè)獨(dú)特的手法，還有很多不同的可能性正在被他嘗試著。

　　不為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì) 反感“形式主義”

　　從這個(gè)經(jīng)典之作入手，馬里奧·貝里尼談及如何看待所謂“設(shè)計(jì)”。在經(jīng)過對大建筑和小家具的不同創(chuàng)作體驗(yàn)中，他的設(shè)計(jì)觀念始終沒有改變，那就是探究需求。

　　在盧浮宮中的伊斯蘭藝術(shù)館屋面猶如一塊飛毯，漂浮在法式古典建筑圍合的院落中，這曾經(jīng)讓到訪那里的我們猜測，馬里奧先生為何用這個(gè)“形態(tài)”來表現(xiàn)?面對我們的疑問，他說，那是為了達(dá)到某種文化和宗教層面的和諧共處，有時(shí)候，一個(gè)恰當(dāng)?shù)男问讲⒎且蛐问奖旧矶鴣恚屵@個(gè)現(xiàn)代感的屋面與古典建筑相得益彰，并且不至于自我封閉，是他終確定讓這個(gè)植入其中的部分呈現(xiàn)“漂浮、開放”的姿態(tài)。

　　“首先是研究為何要做這件事情，而不要急著去談什么設(shè)計(jì)，那是一座供人使用的建筑，這是一張需要被人坐的家具。”馬里奧·貝里尼認(rèn)為，對設(shè)計(jì)的高談闊論很可能在某些時(shí)候讓人們忽略了作品本身實(shí)實(shí)在在的需求，“我的創(chuàng)作從思考開始，而不是在紙上畫什么造型和形式，要知道，我反感一切形式主義的東西?！?

　　家是每個(gè)人的樂園 “各國文化背景之下的書籍給了我靈感”

　　但凡國際級的建筑大師，很多都有自己的家具作品，在馬里奧·貝里尼看來，家具的設(shè)計(jì)一點(diǎn)都不比設(shè)計(jì)一棟大廈簡單。因?yàn)榧沂敲總€(gè)人的樂園，一件被人日常使用的家具和人有著為親密的關(guān)系，它不僅需要實(shí)用、耐用、好用，還需要讓人舒適，令人喜歡。

　　正是因?yàn)橛兄|(zhì)樸的設(shè)計(jì)理念，馬里奧·貝里尼的作品，常常把復(fù)雜的事情變得簡單，而那種簡單并非常人所及，而是需要對周遭世界的感知，以及對生活本身的細(xì)膩理解。

　　作為馬里奧·貝里尼此行的邀請者以及Cassina家具品牌中方合作者，法之家設(shè)計(jì)總監(jiān)李萬歷曾經(jīng)造訪這位大師位于米蘭的居所。在李萬歷看來，馬里奧·貝里尼是一位非常開放包容的建筑師，并有著自己明確的設(shè)計(jì)態(tài)度。在他的家中，有著諾曼·福斯特Norman Foster、Eames等多位大師的家具產(chǎn)品，在那座始建于1930年的宮殿般曼妙的建筑中，這些不同性格的家具以及諸多藝術(shù)藏品一起，和諧共處，如夢如幻。

　　“說真的我很喜歡看書，家里的圖書館是我喜歡的地方，大約5000本書占滿了樓梯和挑高的空間，看書、聽音樂，那些令人愉快的事情中蘊(yùn)藏著設(shè)計(jì)的靈感。”可以想象，以美妙的穹頂和壁畫為背景，在腳手架般壯觀的空中階梯上攀上攀下，取閱那些書籍，坐看世間萬物，那個(gè)畫面，真的很美很刺激。

　　80歲高齡 依舊保持旺盛創(chuàng)造力

　　【感動(dòng)】

　　“意大利國寶級建筑設(shè)計(jì)大師”，不確定具體從什么時(shí)候開始，這成為馬里奧·貝里尼官方的稱謂。伴隨60年設(shè)計(jì)生涯里獲獎(jiǎng)無數(shù)的作品，馬里奧·貝里尼的名字享譽(yù)全球建筑界、設(shè)計(jì)界、家居界，以及他所涉獵的汽車、工業(yè)等不同領(lǐng)域。他曾八度獲得素有設(shè)計(jì)界的“諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的金羅盤獎(jiǎng)(Compasso d’Oro Award)，意大利總統(tǒng)也曾為他授予勛章表彰他的貢獻(xiàn)。自20世紀(jì)80年代開始，馬里奧·貝里尼參與并完成了多個(gè)建筑，其中包括米蘭的貿(mào)易會展中心、日本東京設(shè)計(jì)中心、墨爾本維多利亞美術(shù)館、法蘭克福的德意志銀行總部和法國盧浮宮伊斯蘭藝術(shù)館區(qū)等。

　　“一座建筑所承載的文化、文明以及所要應(yīng)對的環(huán)境因素，比一件家具更復(fù)雜。同時(shí)一件家具所反映的時(shí)代特征，似乎又比一座建筑更加全面而鮮活?！痹隈R里奧·貝里尼看來，作為一個(gè)愿意把設(shè)計(jì)當(dāng)作終身職業(yè)的人來說，無論對待大建筑還是小家具，都需要持有熱情與激情，并且平等地看待它們的重要性，以及對將給人們生活帶來的影響進(jìn)行深入的預(yù)判，從而，讓自己的才華和靈感成就真正有價(jià)值的作品。用更直白的話來說，恐怕就是，帶著平常心，帶著敬畏與尊重，為這個(gè)世界留下有意義的東西。

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